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La CGT garde la main sur des secteurs clés de la culture

de : le monde mardi 5 août 2003 - 05h19 - Signaler aux modérateurs

in : http://www.lemonde.fr/article/0,598...


La CGT garde la main sur des secteurs clés de la culture

LE MONDE | 04.08.03 | 13h13

La CGT a conservé une place considérable dans le secteur culturel, où elle cogère nombre d’organismes et d’associations paragouvernementales. Mais aujourd’hui les adhérents sont peu nombreux, et des mouvements comme celui des intermittents préfèrent souvent des coordinations aux syndicats.

"La seule chose que la CGT du spectacle ne sache vraiment pas gérer, ce sont les crises", affirme Jacques Peskine, président de la Fédération des entreprises du spectacle vivant, de la musique, de l’audiovisuel et du cinéma (Fesac). Il affirme que le syndicat porte "une responsabilité" importante puisqu’il "n’a rien fait pour éviter l’arrêt des festivals", notamment de celui d’Avignon. Une telle politique "coûtera très cher aux premiers concernés, les intermittents, qui n’arriveront pas à faire leurs 507 heures" pour bénéficier des allocations-chômage.

La CGT, qui, comme FO, a refusé de signer la réforme du régime des intermittents, a joué les jusqu’au-boutistes et appelé tous les intermittents à la grève. Comme le rappelle Jean Voirin, secrétaire général de la Fédération des syndicats CGT du spectacle, le mouvement a largement dépassé les rangs des adhérents, et a été relayé essentiellement par les nombreuses coordinations qui ont vu le jour, mais aussi par SUD, Attac et des sympathisants d’extrême gauche.

Jean-Jacques Aillagon, ministre de la culture et de la communication, a dénoncé le 10 juillet "le comportement irresponsable" de la CGT- Spectacle qui a "joué la politique du pire". De son côté, Bernard Thibault, secrétaire général de la confédération, a gardé un silence assourdissant sur la radicalisation de sa filiale.

La quasi-disparition du PC, historiquement très présent dans la culture depuis la Libération, a été un facteur non négligeable dans la crise actuelle, qui s’est soldée par une annulation en série des festivals. En 1992, une intervention de Jack Ralite devant des intermittents qui, déjà, étaient en colère à Avignon, avait calmé les esprits et permis la bonne tenue du festival.

Depuis l’après-guerre, la CGT a occupé et conservé une place très particulière dans la culture. Comme chez les dockers ou les ouvriers du Livre. "Quand j’ai démarré ma carrière dans le spectacle vivant, le bureau d’embauche était à la Bourse du travail, à Paris. Il fallait avoir sa carte CGT pour rentrer à l’Opéra, dans les théâtres nationaux et les scènes décentralisées", se souvient Christian Sevette, secrétaire général adjoint du Syndicat national des artistes et professionnels d’animation de la culture (Snapac-CFDT).

DE NOMBREUSES COGESTIONS

La CGT, qui a notamment participé à la mise en place du Centre national de la cinématographie (CNC) à la Libération, ou encore à la création du Festival du film de Cannes en 1947, a conservé une présence considérable dans le secteur.

Celle-ci passe notamment par la cogestion de nombre d’organismes importants, comme le Fonds de soutien au théâtre privé - qui collecte la taxe parafiscale des spectacles de théâtre. Statutairement, le vice-président et quatre administrateurs sont des représentants de la Fédération du spectacle. Le syndicat détient également, aux côtés des représentants de l’Etat, des collectivités locales et des employeurs, quatre sièges d’administrateurs au Centre national de la chanson, des variétés et du jazz, qui perçoit plus de 10 millions d’euros de taxe parafiscale. Le même schéma est appliqué au Centre national des arts du cirque de Châlons, une association montée par le ministère de la culture.

La CGT cogère encore le fonds d’assurance-formation Afdas et est majoritaire dans les caisses de retraite professionnelles Capricas et Carcicas et dans la caisse de prévoyance du spectacle Ipicas. Sans compter qu’elle occupe une place prépondérante dans la gestion du Centre de formation professionnelle aux techniques du spectacle. Par ailleurs, une quinzaine de syndicats fédérés dans les différents pans de la culture permettent d’entretenir un bon nombre de fidèles.

"La Fédération des syndicats CGT du spectacle est la plus financée, à la fois par le ministère de la culture et de la communication, l’Etat ou les sociétés civiles comme l’Adami", souligne M. Sevette. Une procédure est d’ailleurs engagée par le Syndicat indépendant des artistes interprètes (SIA-UNSA) contre l’Adami - où siègent 26 militants CGT sur les 34 administrateurs élus. Le SIA conteste "la discrimination syndicale" qui a conduit l’Adami à attribuer en 2002 une subvention de 133 000 euros au Syndicat français des artistes interprètes (SFA, qui dépend de la CGT) ainsi que 14 483 euros au Syndicat national des artistes musiciens (SNAM), qui dépend également de la CGT, alors que les autres syndicats, comme FO ou la CGC, n’ont eu que des miettes. Autre exemple : la Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique (Sacem) finance également le Syndicat national des auteurs et compositeurs (SNAC) de la CGT.

YO-YO ÉLECTORAL

Pendant des années, la CGT a été hégémonique dans la culture. Ce n’est plus que partiellement vrai : non seulement le taux de syndiqués est devenu très faible - il serait de moins de 10 % des salariés -, mais les autres organisations sont mieux représentées qu’auparavant. On trouve, par exemple, sept syndicats différents à l’Opéra de Paris, et la CGT perd du terrain dans les scènes nationales, comme au Théâtre de la Colline, où une section SUD a été créée. A chaque élection, c’est un jeu de Yo-Yo, et la CGT n’est plus assurée de garder la majorité.

Toutefois, les vieilles habitudes ont la peau dure et l’article 3 des statuts du Syndicat national des professionnels du théâtre et des activités culturelles (Synptac-CGT) stipule que le syndicat, "dans l’intérêt même de tous les salariés", agit "pour la réalisation d’une organisation syndicale unique". La CFDT et FO déplorent par ailleurs que "la CGT ait refusé leurs listes" lors des dernières élections du Fonds national des activités sociales du spectacle vivant subventionné (FNAS), qui s’apparente à un gros comité d’entreprise de la profession. D’autant que "de cette élection dépend le financement des syndicats représentatifs du secteur". "Il n’y a pas de paritarisme, la CGT nous laisse un strapontin", déplore M. Sevette.

Pourtant, la question de la représentativité de la CGT-Spectacle est fréquemment posée. Les syndicats concurrents contestent le chiffre des 10 000 adhérents revendiqués par Jean Voirin.

Si la confédération CGT amorce un aggiornamento, sa filiale Spectacle semble très autonome vis-à-vis de sa maison mère mais reste un interlocuteur obligé du ministère de la culture et des employeurs. "Il est possible de signer des accords que la CGT-Spectacle saura ensuite imposer aux autres syndicats", souligne M. Peskine, en déplorant que "les pires archaïsmes de la CGT-Spectacle concernent la musique et, notamment, le système de rémunération complémentaire accordé à tous les musiciens qui a tué l’utilisation de la musique vivante au cinéma".

Ou encore les appels à la grève à répétition à l’Opéra de Paris. Toute la question de la CGT-Spectacle, à qui incombe largement le grand gâchis artistique et économique des festivals, sera de tenter de sortir de la crise à la rentrée. Une problématique que Jean Voirin ne semble pas avoir encore envisagée.



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